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楷書怎么創作才能入選書法展?入展作者用了這個方法做到了

更新時間:2021-08-09 文章來源:集雅齋 文章作者:集雅齋 點擊次數:649

近些年,楷書能上國展的,大多數是南北朝時期的魏碑風格的作品多一些,而唐楷作為楷書中最具代表性的書體,想要入選國展,是很難的,時而有一些“變異”的顏體上了國展,但歐體、柳體上國展則是鮮見的。

在十二屆全國書法篆刻展上,有一件柳體楷書就入選了這次全國展,說實話,這幅作品入選后,曾引起了廣大書友的熱議,有的書友認為,這幅柳體楷書寫得不是非常好,只是運氣好了一些,也有的人認為,柳體楷書入選國展,說明了唐楷的時代到來了,但更多的人都是圍繞唐楷入選國展,是多年來所沒有過的。

先說一下唐楷為什么在前些年很難入選國展的現象與原因。說起這個現象,當時也是書法正在走向繁榮的歷史階段,80年代書法回歸大眾,人們所創作的書法作品中規中矩,都是很傳統的,這個現象維持了一、二十年,隨著改革開放的進行,書法人的眼光也不斷開闊,所謂書法藝術性的討論和實踐在書壇上如火如荼地展開,很多大型展覽中的作品已經完全與以前的傳統類型相互交織,甚至相互背離,讓許多學習書法的人一時難以適應。

就在這時,很多大的書法展覽中,大都是以行草書來表現書法的藝術性,而楷書的入展率是很低的,尤其是唐楷,想要走進這個展廳里是何其難啊。就在這時,有一副寫顏體楷書的作品入選了全國書法展,并且還獲得了一等獎,此作品也引來來書法愛好者的大辯論,因為這幅作品雖是以顏真卿楷書風格出現的,但完全與顏真卿的寬博雄渾截然相相相反,而是在作品中以“藝術性”的面貌呼嘯而出,就像當年徐渭的“亂石鋪街”一樣,讓人耳目一新。

說到楷書的藝術性,如果按照古人的表現方式,當代書法的藝術性是很難實現的,就拿那幅顏體書法風格的作品來說,作者在其中運用了字的大小、點畫的粗細、墨色的虛實等等各種各樣的矛盾關系,使本來“狀如算子”的唐楷,一下變成了當代書法藝術,可以說,這是當代書法藝術性的最能說明問題的一幅作品,這些方法當然也可以運用到其它書體的研究與創作之中。

但十二屆書法國展上,這幅柳體楷書作品,并沒有像那件顏體楷書作品那樣,運用了許多“藝術性”的手法來處理,而是像80年代的書寫方法,完全是繼承和傳承了傳統。但它為什么能入選呢?這其中的原因主要有兩點:一是前些年愈演愈烈的“藝術性”之風,讓許多書法愛好者極其反感,這種呼聲讓傳統書法回歸現實,尤其是唐楷書法是大眾所喜愛的,恰在這時正好符合人們的價值審美。二是與評委的眼光、愛好有著很大的關系。在十二屆楷書評委之中,著名的楷書名家盧中南一直是寫楷書的,他的楷書作品就是傳統一路的,其風格上沒有所謂的“創新”、“藝術性”的字眼,他當評委,唐楷作品入入選也是自然的事情了。

當下,人們最為反感提“丑書”,有些書家打著“創新”、“藝術性”的旗號寫丑書,讓書法尤其是傳統書法離我們遠去,也已經遭到了孫曉云主席的反駁,她公開說,如果把書法當作西方的純藝術性來看待的話,中國的文字在未來必然消失,尤其是傳統書法會讓后人們遺忘或不知所措,這是無法容忍的事情。因此,對于書法來說,我們是從古人那里繼承而來的,這一條路子是不能忘記的。你說呢?