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山水畫創作不會營造“意境”?關鍵你不悟“藏露”之要訣

更新時間:2020-11-24 文章來源:集雅齋 文章作者:集雅齋 點擊次數:929

意境對于山水畫來說是非常重要的,許多人畫很長一段時間的山水畫,就是不會營造意境。這與他不明白“藏露”之要訣有關,本文就“藏露”之要訣作一簡單討論,希望能給你帶來一些有用的啟示。

晁海六尺山水畫作品《湖光山色》 

一、何為山水畫中的“意境”?

山水畫中所謂的“意境”,是指畫家通過手中筆墨所塑造出的圖景,使人通過品讀觀賞之后,得到不同的感悟和啟示,感受到意味無窮卻又難以用言語表達的意蘊和境界。

其特點是境中有情,情中有境,情境交融。在反映山石林木“境”的同時,相應的體現作者的“意”,即作者借山石林木這些外在形象來表現內在心境,寓心境于形象之中。

其意境有大與小、深與淺之別,不會因為你的畫幅尺寸大而導致境界大。古代的山水大家,雖然在極小的尺幅中表現出博大精深的蒼茫意境。

楊帥四尺橫幅山水畫《雨意清音》

二、如何營造山水畫中的“意境”?

關于山水畫中“意境”的營造,就得諳熟“藏露”之要訣。否則,很難營造出意境深遠之作品,打動不了觀眾。

“藏露”是山水畫營造意境的重要手段之一,山水畫貴在含蓄內斂。只要你藏得好,露得巧妙,可以使“無聲之處勝有聲”,“筆不到而意自到?!?/span>

在山水畫創作中,常常借助煙云的掩映,林木的前后左右的穿插,道路橋梁的斷續等方式,使人覺得山崖之高聳,林木之蒼渾、溪流之深遠,物象之廣闊。從而引發觀賞者的無窮想象,感慨萬千。由此觸動內心深處的潛在意識,勾起過往的經歷,讓人感悟到宇宙之無窮,人類之渺小,歷史之滄桑,人類竟生命之短暫,從而受到啟發,給人以強大精神力量。

山水物象之“藏”其實是為了更好的“露”,郭熙認為“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰,則高矣?!惫湃藢Α安芈丁敝E是非常諳熟的,有這么一個故事,大家或許都聽說過,故事是這樣的:

一位造詣非常深厚的山水畫大家,為了考察他學生的創作能力到底如何,特意以“深山藏古寺”為題來訓練。在交上來的畫作中,絕大部分的畫家要么在高大的深山中,露出一座寺院,幾位和尚在掃地或煮茶等。但這些畫作,均令老這位山水大家不滿意,但是,卻有一名學生的畫作得到老師的大加贊賞。

這位學生的畫作,打破常規,與眾不同,特別是他在藏與露得處理上顯得非常巧妙。只見畫中一座挺拔高聳的大山,林木蔥郁繁茂,云霧繚繞,山中卻看不到寺廟,哪怕一角也不畫。他只在一條彎曲的羊腸小道上,畫上幾個挑水桶打水的小和尚,山腳下就是一條小河,一個小和尚正彎腰用水桶打水。觀眾經過仔細觀賞并思索之后,就會恍然大悟,深山中必然隱藏著寺廟,只不過被繁茂蒼郁的林木隱藏起來了。

作者的高明之處就在于他準確把握了“藏”字的含義,巧妙的處理畫面中寺廟與和尚的“藏”與“露”的關系。寺廟“藏”得恰到好處,羊腸小道和打水的小和尚就要“露”。否則,就不會引起觀眾的聯想,不明白畫外之意,觀眾就很難感悟到“深山藏古寺”了。

藍國強國畫山水畫《古寨泉韻圖》 

三、結語。

總而言之,山水畫的創作是以“意境”為勝的,那些不懂巧妙的運用“藏露”的山水畫家,是很難畫出高品格的山水畫的。對于藏露的運用,只有在平時多看、多感悟古人的絕世佳作;有時間還要求多到名山大川中去游覽,親身感受和體悟到物象之間是如何“藏露”的,從造化中直接獲取第一手素材,方可在實際的創作中得心應手。